【第1句】： 《雷雨》剧本摘抄好词好句好段

《雷雨》中的好句 繁漪：（把窗户打开吸一口气，自语）热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。

我希望我今天变成火山的口，热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热烈烈地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。

哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧。叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。

繁漪：一个女子，你记着，不能受两代的欺侮，你可以想一想。 父亲，父亲，你撇开你的父亲吧！体面？你也说体面？（冷笑）我在这样的 体面家庭已经十八年啦。

周家家庭里做出的罪恶，我听过，我见过，我做过。我始终不是你 们周家的人。

我做的事，我自己负责任。不像你们的祖父，叔祖，同你们的好父亲，偷偷做 出许多可怕的事情，祸移在别人身上，外面还是一副道德面孔，慈善家，社会上的好人物。

萍 繁漪，大家庭自然免不了不良分子，不过我们这一支，除了我，…… 《雷雨》中的好段 四凤在中间窗户前面站着：背朝着观众，面向窗外不安地望着，窗外池塘边有乘凉的人们说着闲话，有青蛙的叫声。她时而不安地像听见了什么似的，时而又转过头看了看鲁贵，又烦厌地迅速转过去。

在她旁边靠左墙是一张搭好的木板床，上面铺着凉席，一床很干净的夹被，一个凉草枕和一把蒲扇，很整齐地放在上面。可是刚开始的时候，我们彼此都不习惯对方。

我父亲强迫我叫她母亲，我无法接受。她也不承认一个只差她五六岁的儿子。

可是后来，我们发现，我们共同面对的是一个专制的家长。他们之间从来没有过平等的关系，就像我在这个家里的处境。

于是，我们毫不犹豫地走到了一起。只有我们在一起的时候，生活才显得轻松。

可是，我们没有思想准备。这样的爱既幸福，又很痛苦。

我从小没有母亲，我不知道和母亲一起生活是一种什么感觉，所以我跟她在一起的时候常常感到惶惑，我分不清楚她在我心目当中到底是什么位置。 她不断地期望和要求，让我觉得压力很大。

她把她所有的一切都给了我，我知道她要什么，可是我做不到，不是因为我懦弱，而是因为我们根本就不可能摆脱彼此的困境。我也曾想过和她一起走，可接下来怎么办？面对冷酷无情而具体的生活现实，我恐怕只能让她失望。

这种爱情真是痛苦！我真怕有一天她会因为我而坚持不下去…… 《雷雨》原作者曹禺，该剧完全运用了三一律的戏剧结构，描写了两个家庭中的八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了周鲁两家几十年的恩恩怨 怨。本剧情节扣人心弦，语言简练含蓄，人物各具性格特点，潜台词极为丰富。

《雷雨》是戏剧家曹禺的第一部作品，也是中国现代话剧成熟的标志。

【第2句】： 雷雨的好词好句好段

关于描写雷雨的好词：

电闪雷鸣 闷雷低沉 雷声滚滚 晴天霹雳 雷雨交加 雷声轰鸣

雷电大作 淅淅沥沥 大雨淋漓 大雨滂沱 大雨倾盆 狂风暴雨

骤雨大作 雨急似箭 疾风暴雨 暴雨狂风 瓢泼大雨 雨帘悬挂

关于描写雷雨的好句：

【第1句】：不知什么时候，雨悄悄地停了，乌云也渐渐地散去。天空，太阳露出了脸蛋，一束金光射向四方……

【第2句】：沉闷的雷声越来越大，它似乎要冲出浓云的束缚，撕碎云层，解脱出来。那耀眼的闪电的蓝光急骤驰过，克嚓嚓的巨雷随之轰响，震得人心收紧，大地动摇。

【第3句】：沉重的雷声，在山峰上滚动着，金色的、凶恶的、细瘦而美丽的电火，在浓密的活动着的黑云里，疯狂地闪灼着。有一种轻微而神秘的声音在大地上运动，突然地一个大雷在田地底顶空爆炸，好像什么巨大的建筑突然地倾倒了。

【第4句】：大地似乎是沉沉地入睡了。然而，雷却在西北方向隆隆的滚动着……声音沉闷而又迟钝。闪电，在辽远的西北天空里，在破棉絮的黑云上，呼啦呼啦的燃烧着。

【第3句】： 《雷雨》的好词佳句摘抄

雷雨：【第1句】：四凤在中间窗户前面站着：背朝着观众，面向窗外不安地望着，窗外池塘边有乘凉的人们说着闲话，有青蛙的叫声。

她时而不安地像听见了什么似的，时而又转过头看了看鲁贵，又烦厌地迅速转过去。在她旁边靠左墙是一张搭好的木板床，上面铺着凉席，一床很干净的夹被，一个凉草枕和一把蒲扇，很整齐地放在上面。

【第2句】：可是刚开始的时候，我们彼此都不习惯对方。我父亲强迫我叫她母亲，我无法接受。

她也不承认一个只差她五六岁的儿子。可是后来，我们发现，我们共同面对的是一个专制的家长。

他们之间从来没有过平等的关系，就像我在这个家里的处境。于是，我们毫不犹豫地走到了一起。

只有我们在一起的时候，生活才显得轻松。 可是，我们没有思想准备。

这样的爱既幸福，又很痛苦。 我从小没有母亲，我不知道和母亲一起生活是一种什么感觉，所以我跟她在一起的时候常常感到惶惑，我分不清楚她在我心目当中到底是什么位置。

她不断地期望和要求，让我觉得压力很大。 她把她所有的一切都给了我，我知道她要什么，可是我做不到，不是因为我懦弱，而是因为我们根本就不可能摆脱彼此的困境。

我也曾想过和她一起走，可接下来怎么办？面对冷酷无情而具体的生活现实，我恐怕只能让她失望。这种爱情真是痛苦！我真怕有一天她会因为我而坚持不下去……。

【第4句】： 关于雷雨的好句

雨，有的时候大，有的时候小，总是在不停不歇地下着。

屋顶上，日日夜夜地，嘶嘶地，沙沙地响着，那么整齐，那么均匀，那么单调，好像一种简单的乐曲无限重复地奏鸣着。一会儿，粗大的雨点儿落下来了，打在玻璃窗上叭叭直响。

我透过玻璃窗向外望去，天地间像挂着无比宽大的珠帘，迷蒙蒙的一片。雨落在对面的屋顶的瓦片上，溅起一朵朵水花，像一层薄烟笼罩在屋顶上。

雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐连成了一条线。地上的水越来越多，汇成了一条条小溪。

电光由天边移到天顶，雷声由远而近，不一会儿，雨点就“叭叭”地落下来。放眼望去，对面屋顶上溅起了一朵朵水花，天地间形成一32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333330333537张严密的雨网。

瞧，小杨树、柳树舒枝展叶，在雨中欢笑着。雨越下越大，地上的水汇成了一条条小溪，“咯咯”地笑着、唱着、跳着，向前奔去。

天边呈现出像条长龙似的亮晶晶的闪电。随后便是“隆”的一个雷声。

闪电越闪越亮，雷声越打越响。不一会儿，黑云滚滚，遮住了半边天，下雨了。

一个闪电，白亮亮的雨点紧跟着落来，砸在黑瓦上，嘀嘀哒哒地响；砸在池塘里，浮起一串串的水泡。滂沱大雨像开了闸门似的泻下来，地上射起无数箭头，房屋上落下千万条瀑布。

不一会儿，电闪雷鸣，豆大的雨点紧接着打了下来。这时，雷声、雨声、风声搅和在一起，真是太可怕了，好像天就要塌下来似的。

风越刮越猛，雨越下越大，一道道闪电划过天空，像金蛇狂舞。“轰”一声霹雳，震得地动山摇，同学们吓得紧缩脖子，用手紧捂着耳朵。

【第5句】： 求雷雨好段赏析

《雷雨》赏析 《雷雨》的主题 《雷雨》是四幕悲剧（初版本有“序幕”和“尾声”）。

它通过周、鲁两个家庭，8个人物， 前后30年间复杂的纠葛，写出旧家庭的悲剧和罪恶。在作者看来，这场悲剧和罪恶的制造者正 是那些威严体面、道貌岸然的封建阶级和资产阶级。

当时作者虽还不能从理论上清楚认识他的 人物的阶级属性和特性，但具体描写上，已经接触到了现实阶级关系的某些本质方面。周朴园 与侍萍的矛盾分明带有阶级对立的性质，周朴园与鲁大海的冲突，更可看出社会阶级斗争对作 者的直接影响。

剧本虽然从性爱血缘关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映出中国 半封建半殖民地社会的某些侧面。充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。

《雷雨》在艺术上达到了很高的成就。作者对旧家庭的生活非常熟悉，对所塑造的人物有着深 切的了解，对人物性格的把握相当准确。

周朴园的专横伪善，繁漪的乖戾不驯，都给人以鲜明 的印象。《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。

作者善于把 众多的人物纳入统一的情节结构之中，制造出一个又一个紧张e68a84e8a2ade79fa5e9819331333233663435的场面和强烈的戏剧冲突，再加 上语言的活泼和生动，使《雷雨》获得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本东京演出， 同年秋在国内上演；从此，《雷雨》成了最受群众欢迎的话剧之一，一直保持旺盛的艺术生命 力。

《雷雨》的人物和戏剧冲突 曹禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家 长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了 旧中国的家庭和社会的罪恶。 30年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位 有钱有门第的小姐”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。

18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪 忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。

但 是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。同时，繁漪的儿子周冲也在爱 着四凤。

周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力逃避。繁漪就叫四凤的 母亲来带走四凤，以此向周萍报复。

梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四凤。因此，周萍和四凤原是 异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。

《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人 之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝孙的昧心财”。

他曾经命令矿警打死 了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子， 但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。 曹禺所要表现的这种生活过程，历时30年，而且关系如此复杂，斗争如此尖锐，那么他怎 样将这些内容组织在一篇四幕剧中去，正如狄德罗所说，他怎样“由主题的中心直入，仔细分 辨剧情开始的时机”呢？ 从舞台形象的塑造上说，近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。

传统 戏曲的演出，不需要近代话剧舞台上所应用的布景和幕，即使应用，总是带有虚拟性质，因此 剧作家可以较自由地来处理他的内容，大致按照矛盾冲突的发展的自然程序，从头到尾表现出 来。例如元代杂剧作家纪君祥在《赵氏孤儿》的楔子和五折戏中，从头至尾表现了历时20年的 屠岸贾迫害赵盾祖孙三代以及赵氏孤儿为家族报仇的故事。

曹禺当然不能再用这种结构，必须 根据话剧舞台的条件采用新的方法，更紧凑更集中地来组织戏剧动作。他在《雷雨》中，将前 后30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当夜两点钟的光景” 的一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开，他的这种苦心经营的结构艺术，主要是从欧 洲的一些剧作家那里得到借鉴的。

希腊悲剧作家，由于当时特殊的演出条件以及取材于观众早 已熟知的神话传说，一般都从戏剧冲突的发展过程的中间或者将近结尾之处着笔，并不从头演 起，而将过去情节由歌队歌唱出来。其后，易卜生继承并发展了希腊悲剧的结构特征，形成他 那特殊的“回顾方法”，将过去的情节和现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”来推动“现 在的戏剧”，甚至在舞台上演出的戏剧只是过去的戏剧的结果。

在《玩偶之家》中是如此，而 在《群鬼》中尤为突出：集中在从上午到次日黎明的时间内所表现在舞台画面中的戏剧动作， 不过是将近20年前所发生的事件的结果，“父亲造的孽要在儿女身上遭报应”，等到剧中人阿 尔文太太说明她丈夫生前的许多荒唐行为并且指出正要结婚的欧士华和吕嘉纳原来是同父异母 的兄妹之后，悲剧就立刻发生了。 曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影响。

但是我们应该看到，《雷 雨》和《群鬼》的结构上的某些相似之处，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取决于他自己 的创作意图。曹禺所以要从30年前的矛盾着眼，而从一天之内的冲突落笔，我们应该从《雷雨》 的主题思想来。

【第6句】： 曹禺 《雷雨》好段

我不知道怎样来表白我自己，我素来有些忧郁而暗涩；纵然在人前我有 时也显露着欢娱，在孤独时却如许多精神总不甘于凝固的人，自己不断地来 苦恼着自己，这些年我不晓得“宁静”是什么，我不明了我自己，我没有希 腊人所宝贵的智慧——“自知”。

除了心里永感着乱云似的匆促，切迫，我 从不能在我的生活里找出个头绪。所以当着要我来解释自己的作品，我反而 是茫然的。

我很钦佩，有许多人肯费了时间和精力，使用了说不尽的语言来替我的 剧本下注脚；在国内这些次公演之后更时常地有人论断我是易卜生的信徒， 或者臆测剧中某些部分是承袭了Euripides 的Hippolytus①或Racine 的 Phèdre②灵感。认真讲，这多少对我是个惊讶，我是我自己——一个渺小的自 己：我不能窥探这些大师们的艰深，犹如黑夜的甲虫想象不来白昼的明朗。

在过去的十几年，固然也读过几本戏，演过几次戏，但尽管我用了力量来思 索，我追忆不出哪一点是在故意模拟谁。也许在所谓“潜意识”的下层，我 自己欺骗了自己：我是一个忘恩的仆隶，一缕一缕地抽取主人家的金线，织 好了自己丑陋的衣服，而否认这些褪了色（因为到了我的手里）的金丝也还 是主人家的。

其实偷人家一点故事，几段穿插，并不寒碜。同一件传述，经 过古今多少大手笔的揉搓塑抹，演为种种诗歌，戏剧，小说，传奇也很有些 显著的先例。

然而如若我能绷起脸。冷生生地分析自己的作品（固然作者的 偏爱总不容他这样做），我会再说，我想不出执笔的时候我是追念着哪些作 品而写下《雷雨》，虽然明明晓得能描摹出来这几位大师的遒劲和瑰丽，哪 怕是一抹，一点或一勾呢，会是我无上的光彩。

雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神 秘的事物一种不可言喻的憧憬。

《雷雨》可以说是我的“蛮性的遗留”，我 如原始的祖先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。我不能断定《雷雨》 的推动是由于神鬼，起于命运或源于哪种显明的力量。

情感上《雷雨》所象 征的对我是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔手，《雷雨》所显示的， 并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的大地间的“残忍”，（这种自然 的“冷酷”，四凤与周冲的遭际最足以代表他们的死亡，自己并无过咎。如 若读者肯细心体会这番心意，这篇戏虽然有时为几段较紧张的场面或一两个 性格吸引了注意，但连绵不断地若有若无地闪示这一点隐秘——这种种宇宙 里斗争的“残忍”和”‘冷酷”。

在这斗争的背后或有一个主宰来使用它的 管辖。这主宰，希伯来的先知们赞它为“上帝”，希腊的戏剧家们称它为“命 运”，近代的人撇弃了这些迷离恍惚的观念，直截了当地叫它为“自然的法 则”。

而我始终不能给他以适当的命名，也没有能力来形容它的真实相。因 为它太大，太复杂。

我的情感强要我表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。 写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。

我念起人类是怎样可怜的动物， 带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的运命，而时常不是自己来主 宰着。受着自己——情感的或者理解的——捉弄，一种不可知的力量的—— 机遇的，或者环境的——捉弄；生活在狭的宠里而洋洋地骄傲着，以为是徜 徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事么？我用一种 悲悯的心情来写剧中人物的争执。

我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯 的眼来俯视这群地上的人们。所以我最推崇我的观众，我视他们，如神仙， 如佛，如先知，我献给他们以未来先知的神奇。

在这些人不知道自己的危机 之前，蠢蠢地动着情感，劳着心，用着手，他们己彻头彻尾地熟悉这一群人 的错综关系。我使他们征兆似地觉出来这酝酿中的阴霾，预知这样不会引出 好结果。

我是个贫穷的主人，但我请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地 俯视着这堆在下面蠕动的生物。他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的 火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张 着巨大的口。

他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死 亡的泥沼里。周萍悔改了“以往的罪恶”。

他抓注了四凤不放手，想由一个 新的灵感来洗涤自己。但这样不自知地犯了更可怕的罪恶，这条路引到死亡。

蘩漪是个最动人怜悯的女人。她不悔改，她如一匹执拗的马，毫不犹疑地踏 着艰难的老道，她抓住了周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦而救出自己， 但这条路也引到死亡。

在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面， 怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。自一面看，《雷雨》是一种情感的憧憬，一 种无名的恐惧的表征。

这种憧憬的吸引恰如童稚时谛听脸上划着经历的皱纹 的父老门.在森森的夜半，津津地述说坟头鬼火，野庙僵尸的故事。皮肤起了 恐惧的寒栗，墙角似乎晃着摇摇的鬼影。

然而奇怪，这“怕”本身就是个诱 惑。我挪近身躯，咽着兴味的口沫，心惧怕地忐忑着，却一把提着那干枯的 手，央求：“再来一个！再来一个！”所以《雷雨》的降伞是一种心情在作 祟，一种情感的发酵，说它为宇宙一种隐秘的理解乃是狂妄的夸张，但以它 代表个人一时性情的趋止。

对那些“不可。

【第7句】： 描写雷雨的句子

夏天的雷雨 夏天是炎热的，可是有时总会风云突变，有时阴天，有时下雨。要算来的最快的，那要属雷雨了。

只听“轰隆隆、哗啦啦”的声音，豆粒般大小的雨点正有节奏的打击着万物。打鼓似的雷声

发出了一阵阵山崩地裂的声音，它像一个可以喷水的爆炸星，在人们的头顶上滚动着，吓的那些小孩子使劲往妈妈的怀里钻。可是多怕几次就熟悉了，有胆量了，也不觉得害怕了。

雷雨过后，大地焕然一新，小草更绿了，花儿更红了，大树更高了……原来雷雨是来给大地洗澡的呀！天空也被洗的锃亮。天，蓝汪汪的；云，白花花的。看，天边有一座“七彩桥”呢！推开窗，一股凉爽的空气迎面而来，吸进身体，感觉神清气爽，舒服极了！

我喜欢夏天的雷雨，因为可以撑着彩色的小伞走在上学的路上，可以倾听雷雨演奏的乐曲：轰隆隆……哗啦啦……

满天的乌云黑沉沉压下来，树上的叶子乱哄哄的摇摆，地上的花草却笑得浑身抖动。突然哗哗下起了倾盆大雨，雷越打越响， 雨越下越大，地上的积水越来越多。 路上的水一会儿漫过人的脚底， 它们汇集在一起象一条条小溪水流入地下。 慢慢的雨停了，打开窗户清醒的空气迎面扑来，真舒服！

希望可以帮到你！