【第1句】：国画兰花

唐·陈子昂《感遇》 兰若生春夏，芊蔚何青青！幽独空林色，朱蕤冒紫茎。

迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成？ 宋·苏轼《题杨次公春兰》 春兰如美人，不采羞自献。

时闻风露香，蓬艾深不见。 丹青写真色，欲补离骚传。

对之如灵均，冠佩不敢燕。 唐·崔涂《幽兰》 幽植众宁知？芬芳只暗持。

自无君子佩，未是国香衰。 白露沾长早，春风到每迟。

不如当路草，芬馥欲何为！ 唐·唐彦谦《咏兰》 清风摇翠环，凉露滴苍玉。美人胡不纫？幽香蔼空谷。

宋·朱熹《兰涧》 光风浮碧漳，杜兰日猗猗。竟岁无人采，含薰只自知。

【第2句】：国画兰花的画法

兰有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是说它的花片形圆近似于梅，点法上起笔也同于点梅瓣，行笔至末端向里出锋收笔；荷瓣，其形短肥而头尖近似荷花瓣，点法是用露锋笔尖朝上，先朝左点再向右折笔，后拖然后出锋；尖瓣，其形瘦长而尖，点法是露锋点入然后下按，再轻轻提笔至末端收笔出锋。

兰的结构是花五瓣，当中的两瓣较短朝内侧抱芯，另外三大瓣伸向外侧。花芯是由鼻和舌所构成，茎是由几片叶包裹而成连接花蒂，兰的花芯实际是一个瓣。兰花也有半开或全开的状态，舌上有的有红斑，有的没有红斑，没有红斑的称“素心”。

点花，一种是纯墨色的浓淡点法，另一种是草绿蘸淡花青或草绿蘸淡胭脂的色瓣点法。先点内瓣两笔，再点外侧瓣三笔，行笔起伏较大，要点得飘逸潇洒。要用行书的笔法，三笔间互有映带。兰花的美全在外侧这三瓣笔法的变化。茎部的以浓草绿蘸胭脂左、右两笔下行，形成包裹的样子。用勾、写结合的方法画亦可，笔法要简洁。点斑用浓胭脂色，大的斑点一般两点比较明显，细碎的斑点有的露得不明显，可酌情适当地点入。

蕙一茎多花，五至十朵之间，花从下而上开。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、侧颇具姿致。花六瓣，分内、外层，外层三大瓣是主瓣，内层三瓣，两瓣对称，当中一瓣向外翻卷。传统画法一般把这三瓣概括成两瓣，共五瓣，内层紧束，外层开张，先点内层瓣，再点外层瓣。花苞左右两笔相包。行笔要笔笔衔接贯气，笔断意连。具体笔法和用色与兰花相同，而在外侧三七瓣的点法上更需注意一串花之间造型上的变化，笔意上更需灵活多变。花芯用浓墨点在花瓣的相合处，花苞点在瓣的合缝间，半干时点入。花的三点呈草书的“●”字型或两点呈“●”字型，苞的两点上下连接呈“●”型。

【第2句】：叶的画法

画叶称撇叶，意味其用笔同于楷书的“撇”法。撇叶一般用浓墨，与淡色花相互映衬，但有时考虑到层次也用淡墨。每株兰叶在五笔至七八笔之间，先从简单入手练习右撇式和左撇式。第一笔长，自下而上随行笔的提按间粗间细；第二笔仍朝右撇，较短；第三笔朝左撇，与第一笔相交呈“凤眼”状。另一种形式是第一笔长，粗细变化自如，要粗若螳螂肚，细若鼠尾；第二笔朝相反方向撇，与第一笔相交，亦成所谓的“交凤眼”；第三笔短，穿过第【第1句】：第二笔形成“破凤眼”。从一株进而两株、三株反复练习。

撇长叶、折叶难度更大些，主要在于要掌握好行笔的提按与腕力的灵活，要站着画，以腕运指，力来自臂、肘、腕然后到指，充分运用好腕力，行笔才能灵活。每一叶片无论长短都要送出而不能甩出。笔断意连这在撇长叶中是经常遇到的，折笔既要体现兰叶的轻柔，又要折得有力度，要柔中有刚。在叶的组合上，长短、粗细与疏密要有变化，穿插交错有致。对画一丛兰叶或分布在画面上下的多株兰叶，在墨色上要有浓淡层次变化，不可不分远近地一律黑色。在叶子的分布上切忌杂乱无章，漫无秩序，要宁少勿多。

兰花叶子的画法

一笔长 二笔短 三笔交凤眼，每三笔为一组。

一丛兰草可画一组叶子，也可画多组，根据画面需要叶子数量可增可减。画兰花叶子时应避免的错误

一，不可三叶交为一点

二，两笔之间不可平行

三，多片叶子不可相互交叉成”井“或“网”状

花的形状及画法

?中锋用笔，淡墨画花瓣，浓墨点花芯

国画，又称“中国画”，古时称为丹青，我国传统绘画（区别于“西洋画”）。主要指以毛笔、墨、国画颜料等画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意，它的精神内核是“笔墨”。国画强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。其重神似不重形似，重意境不重场景的一中画。

【第3句】：国画兰的画法

中国画兰花，有两种构成形式，一种是一茎一花，一种是一茎数花，虽然统称是有兰和蕙的区别，兰是一茎一花，蕙是一茎上有数朵乃至十几朵花。兰花花瓣两轮，外面一轮为三片，上方一片为顶瓣，两侧为副瓣；内轮一层为三瓣，上方两片为翼瓣，俗称捧心，下方一瓣为舌，俗称唇，上有紫红斑点。

画中兰花由五撇三点组成。先画为三短两长，淡墨撇出中间三短笔，先撇出中间一笔，然后撇出相抱的左右两笔，最后撇出外侧左右两长笔。在没干的时候，即用浓墨在中间三撇间点出呼应的三点。最后用瘦劲流利的淡墨画出花茎。花茎宜用短笔左右交替画出。花蕾先用淡墨作上下相应相合的两笔，然后中间用浓墨作点即成。无论兰和蕙，其花都有正侧仰俯和含苞、欲开、盛放等区别。花枝要有姿韵，或左或右的欹斜，又要使花茎有弧曲动势，切忌僵直。

【第4句】：国画兰花的国画中的兰花

国画重在神似，在对兰花的描写中同样着意于兰花的神韵与秉性特征。不同的画家画兰都会有不同的侧重点。在写意画中，画家笔下的兰花多用水墨来表现兰花的美丽叶态和花质的素洁，追求天生素质、大朴大雅的神韵。兰花还象征着高尚的友情，比喻同心同德、亲密无间、有意长存，也可以比喻夫妻间情投意合。

【第5句】：求关于兰花的词句

孔子咏兰 芝兰生于深谷，不以无人而不芳；君子修道立德。

不为困穷而改节。<九歌>屈原楚 绿叶兮素权，芳菲菲龚余。

秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。

《离骚》屈原 扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。

户服艾以盈要兮，谓幽兰其不佩。兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。

《怨篇》张衡 猗猗秋兰，植彼中阿。有馥其芳，有花其黄。

虽曰幽深，厥美弥嘉。之子云远，我劳如何。

《猗兰操》韩愈 兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。

今天之旋，其曷为然。我行四方，以日以年。

雪霜贸贸，荠麦之茂。子如不伤，我不尔觐。

荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。

《兰确铭》王淑之 兰既春敷，菊又秋荣。芳薰百草，色艳群英。

孰是芳质，在幽愈馨。《新栽蕙兰》刘禹锡 上国庭前草，移来汉水浔。

朱门虽易地，玉树有馀阴。艳彩凝还泛，清香绝复寻。

光华童子佩，柔软美人心。惜晚含远思，赏幽空独呤。

寄言知音者，一奏风中琴。崔涂《幽兰》幽植众宁知，芬芳只暗持。

自无君子佩，未见国香衰。白露沾常早，春风每到迟。

不如当路草，芬馥欲何为？《题杨次公春兰》苏轼 春兰如美人，不采羞自献。时闻风露香，蓬艾深不见。

丹青写真色，欲补离骚传。对之如灵均，冠佩不敢燕。

《次韵答人幽兰》苏辙 幽花耿耿意羞春，纫佩何人香满身？一寸芳心须自保，长松百尺有为薪。《答琳长老寄幽兰》苏辙 谷深不见兰生处，追逐微风偶得之。

解脱清香本无染，更因一嗅识真如。《谢友人送兰》朱熹 幽独尘事屏，宛晚秋兰滋。

芬馨不自媚，掩抑空相思。晤对日方永，披丛露未曦。

修然发孤咏，九畹陈悲歌。《咏兰诗》张羽 能白更兼黄，无人亦自芳。

寸心原不大，容得许多香。清刘灏《广群芳谱》泣露光偏乱，含风影自斜。

俗人那解此，看叶胜看花。《题子昂兰竹图》吴师道 湘娥清泪未曾消，楚客芳魂不可招。

公子离愁无写处，露花风叶共萧萧。《峭壁兰花图轴》郑燮（板桥） 峤壁兰垂万箭多，山根碧蕊亦婀娜。

天公雨露无私意，分别高低世为何？《破盆兰花》郑板桥 春雨春风洗妙颜，一辞琼岛到人间。而今究竟无知已，打破乌盆更入山。

《半盆兰蕊》郑板桥 盆是半藏，花是半含；不求发泄，不畏凋零。《白墨》区金策 墨者不白，白者不墨。

墨者其名，白者其实。墨而能白，人浊我清。

涅而不缁，兰德斯馨。《咏兰》朱德 幽兰吐秀乔林下，仍自盘根众草旁。

纵使无人见欣赏，依然得地自含芳。《兰》陈毅 幽兰在山谷，本自无人识。

只为馨香重，求者遍山隅。唐李白 孤兰生幽园，众草共芜没。

虽照阳春晖，复悲高秋月。飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。

若无清风吹，香气为谁发。余同麓咏兰诗 手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天。

坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。唐?施肩吾 家在洞水西，身作兰渚客。

天昼无纤云，独坐空江碧。陈子昂咏兰诗 兰若生春夏，芊蔚何青青。

幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟百日晚，袅袅秋风生。

岁华尽摇落，芳意竟何成。杨杰春兰 春兰如美人，不采羞自献。

时闻风露香，蓬艾深不见。邓拓题画兰 天涯何必订同心，一卷离骚到处吟。

行看江南春草绿，莫愁空谷少知音。朱德《游越秀公园》越秀公园花木林，百花齐放各争春。

唯有兰花香正好，一时名贵五羊城。潘志沐咏兰诗 自古人称王者香，深居幽谷顶冰霜。

扎根石窟涓尘坧，争与灵均比洁芳。清郑燮 兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳？清郑燮 峭譬一千尺，兰花在空碧。下有采樵人，伸手摘不得。

清郑燮 兰草与三台，无人敢笔栽。取得新奇法，墨香吹出来。

清郑燮 元日画兰竹，远寄郭云亭。万水千山外，知余老更新。

清蒋士铨 鉴空无我相，水静波亦止。手拈幽兰花，妙香乃如此。

清智永 一片空山石，数茎幽谷草。写寄风尘人，莫忘林泉好。

清黄任 何来尔室香？四壁即空谷。一拳古而媚，美人伴幽独。

清黄任 沅澧多所思，远道我心。纸窗招香魂，貌之不敢佩。

清黄任 磁斗寄绮石，源清者香远。君从辋川来，而得此粉本。

清马骀 丛兰发幽崖，托根近霄汉。泉水自流出，天风吹不断。

清曹寅 冬草漫碧寒，幽兰亦作花。清如辟谷士，瘦似琢诗家。

丛秀几钗股，顶分双髻丫。夕窗香思发，风影欲箐纱。

清姚燮 香粟佛天饭，蕊珠仙界衣。托名应自贵，含蕾再难微。

荡子甘心与，村娘愧发稀。一春清素愿，消受露华霏。

清何绍基 蕙抱兰怀只自怜，美人遥在碧云边。东风不救红颜老，恐误青春又一年。

清谭嗣同 雁声吹梦下江皋，楚竹湘起起暮涛。帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。

清孔尚任 过雨江城湿，探梅野寺寒。往来敦古处，吟啸慰闲官。

不信诗全警，常愁字未安。相将情话久，臭味比幽兰。

清孙原湘 离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。认取春风双影子，不闻香气也魂销。

《空谷幽兰图》清汪士慎 兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。

清李方膺 问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。

清黄任 如画山城小滨，楼台一半枕通津。纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。

清李友棠 憔悴江潭赋九歌，枫林叶下洞庭波。蛾眉自古伤谣诼，独采秋兰吊汩罗。

清。