【第1句】：与“万丈红尘三杯酒 千秋大业一壶茶”相应押韵的句子昰什么

与“万丈红尘三杯酒 千秋大业一壶茶”相应押韵的句子昰“一头白雪两鬓霜，三世情缘半生爱”。

古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。

【第1句】：偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩绰判官 （杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原 （李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】

【第2句】：押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

【第3句】：一韵到底

原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。

在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。

注：【第2句】：【第4句】：八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

【第4句】：首韵借韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

请参照通转古韵、【108部平水韵】

【第2句】：千秋大业三杯酒万丈红尘一壶茶全诗

对饮三杯知红尘 淡饮清茶笑霸业 天有多高，地有多宽，也不过尽归三杯浊酒，人生短短五十载，何必偏去追名逐利，不如对酒当歌，笑饮红尘。

千秋大业于我何用，拼斗生死后也不过尽归他人，若说只为高床软枕，现今已得，何必多此一举。 睥睨天下于我何用，你在高位俯视，也正有人在低处觊觎，何苦为了一种感觉勾心斗角，失了纯真？ 名传千古于我何用，终有被人淡忘的一天，不如就与黄口知交对坐南山，把酒临风，铭记此刻足矣…… 天地宽广，红尘滚滚，世间多囚徒，独吾快意。

吾无所需，唯晴空一方，凉风一阵，古屋一座，浊酒一杯，清茶一盏，佳人一生，足矣！ 【纯手打，貌似有点离题，不过你这也没有题目啊……】。