余光中的情诗与情人

余光中，祖籍福建永春，1928年生于江苏南京，当代著名诗人和评论家。

在台湾著名诗人余光中的八百多首诗当中，情诗约占一百首，有不少很引人遐思。那些情诗所咏是谁呢?那样浪漫凄美的情韵是真是假?从早年的《昨夜你对我一笑》到《莲的联想》，让人隐约感受到余光中的情诗应非凭空捏造。

他的《等你，在雨中》里有一个像莲的小情人，“像一首小令，从一则爱情的典故里你走来”。在《那天下午》里他写道：“看你的唇，看你的眼睛/把下午看成永恒/你的眸中有美底定义”。在《下次的约会》有这样的句子：“覆你的耳朵于我的胸膛/听我的心说，它倦了，倦了/它已经逾龄，为甄甄啊甄甄/它跳得太强烈，跳得太频/爱情给它太重的负荷，爱情。”

不止一朵莲

究竟是谁?那个在诗中一再被称为甄甄的小情人?她柔睫闪动，长发飘飘，像一首小令，必定是个古典温婉的灵巧美人。诗中的恋情凄美苦涩，让诗人痛诉“爱情是一种轮回的病，生了又生/情人哭，情人死， 情人离别/不死的是爱情，顽固而可悯”。于是“每一次爱情的结局是别离……当夏季死时，所有的莲都殉情”。

“如果没有动心，莲的联想在哪里啊?”余光中眼中带笑，语带玄机，“人难免会动情，如果控制得宜，也是一种智慧”。

对余光中来说，莲有三重意义：既是花，也是古典美人的象征，又有宗教意义。他钟情莲的化身，他迷信美。在他的心底，莲，不止一朵。

对于爱情，余光中是这样看待的：“人如果太绝情，老是理性地慧挥斩情丝，也未免太乏味了，像是不良的导体;但若是太自作多情，每次发生爱情就闹得天翻地覆，酿成悲剧，又太天真了。爱和美不一样：爱发生于实际生活，美却要靠恰好的距离。水中倒影总比岸上的实景令人着迷。”

余光中觉得自己很幸运，“因为我的婚姻体质好，就算生几场病也不碍事，如果婚姻体质不佳，生一次病恐怕就垮了”。

遗憾也是一种美

没有结局的爱情是否空留遗恨?

“以哲学眼光看，不了了之，反而余音袅袅，真要结合，倒不一定是好事。爱情不一定要结婚才算功德圆满，以美学的眼光来看，遗憾也是一种美。”

余光中认为自己是个保守的人，外出吃饭都在固定的餐厅，买东西也认定了原来的商店，缺乏革命性。所以这一生的感情，不可能再有什么大变化了。

诗人强调，作品本来就虚虚实实，不必认真考证。他庆幸妻子范我存没有从字里行间去搜索微言大义，这种见怪不怪、大而化之的性格，有利于他的创作。“如果妻子对艺术家丈夫把一本账算得太清楚，对艺术绝对是一种障碍，什么都写不出来啦!不过从另一个角度看，这也是她自信的表现。”

那些美丽动人的情诗“是一笔糊涂账”，余光中形容，“有不少人分析过，其实都是瞎猜”。不过范我存对他的所谓情诗都了然于心：“有些情诗并不是写给我的啊，有些情诗不一定写实，何必去认真研究?有很多事情最好别追根究底。”范我存还透露余光中刚认识她的时候，曾拿了一篇自己写的小说给她看，内容是一个中学生暗恋女同学的纯纯的爱，一看就知道是他自己的经验，“到现在我都还保存着，还开玩笑跟他说，哪一天说不定有出版社会抢着出版呢!”

余光中可能有外遇吗?他的朋友一致摇头。向明认为：“崇拜他的女性一定很多，但是他是个极理性的人，而且他和妻子的感情那么好，从来没听说过他有什么风流韵事。我绝不相信他会搞什么婚外情。”

至于《莲的联想》中那朵莲，痖弦的看法是：“也许是把范我存的'另一重人格加以美化，也许是另有其人，总之是花非花，雾非雾，像镜花水月，捞不起来的。其实，一个诗人的感情，流窜性有多大，诗里的想像空间就有多大。”

婚姻之道

诗人余光中也是圣人余光中?

余光中的朋友们都一致推崇他的人格和德行。有一次林海音跟范我存数落男人的不是，最后的结论是：“没有像光中这么好的丈夫了。”余光中反问：“你怎么知道我好不好?”“我就是知道。”林海音信心满满地说。

丈夫好不好，当然只有范我存最清楚。“结婚后，他百分之百相信我、依赖我，虽然他不是常会说甜言蜜语体贴的丈夫，但是他以行动来表示对我和孩子的爱。”

“她的优点很多，”余光中说，“最重要的是，在精神上我们能契合，而且她能充分和我的事业、我的朋友融成一片。我们不但有共同的兴趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么会不稳固呢?”

做夫妻40年了，两人鲜少吵架。余光中脾气虽急，但从不迁怒，而且脾气发过就放下了，心胸非常开阔。“家是讲情的地方，不是讲理的地方，夫妻相处是靠妥协。婚姻是一种妥协的艺术，是一对一的民主，一加一的自由。”这是余光中的“婚姻之道”。

余光中的情诗又多又动人，其中写给妻子的历历可数。范我存淡褐色的双眸和象牙白的肌肤，早年在《咪咪的眼睛》、《灵魂的触须》、《当寂寞来袭时》等诗中，都一再浮现，那是年轻时期的炽热恋情;晚年的 《珍珠项链》、《三生石》、《东京新宿驿》、《停电夜》、《私语》、《削苹果》、《风筝怨》等，已转化成相依相偎的不渝之情。

《风筝怨》一首写于1992年底，当时诗人先在英国和汤婷婷、张戎、北岛巡回演讲、朗诵，继而去香港担任新亚书院“龚氏访问学人”，终于又和高天恩、彭镜禧、欧茵西同去巴西开国际笔会。一连在外两个月，非常想家，乃写此诗寄给妻子，把自己比喻为一只风筝，飘零在海外，幸有长线袅袅，由妻在家掌握。

只因有你在地上牵线/才能放我到天外飘浮/这样的一念相牵，鸟所不见……/沿着袅长的北纬或东经/彼端的一提一引，即便是最轻/都会传到脆薄的游魂/云上孤飞的冷梦，何时醒呢?/风太劲了，这颗紧绷的心/正在倒数着归期，只等/你在千里外收线，一寸一分。

余光中的情诗 情人

在台湾著名诗人余光中的八百多首诗当中，情诗约占一百首，有不少很引人遐思。

他的《等你，在雨中》里有一个像莲的小情人，“像一首小令，从一则爱情的典故里你走来”。在《那天下午》里他写道：“看你的唇，看你的眼睛/把下午看成永恒/你的眸中有美底定义”。在《下次的约会》有这样的句子：“覆你的耳朵于我的胸膛/听我的心说，它倦了，倦了/它已经逾龄，为甄甄啊甄甄/它跳得太强烈，跳得太频/爱情给它太重的负荷，爱情。”

不止一朵莲

究竟是谁?那个在诗中一再被称为甄甄的小情人?她柔睫闪动，长发飘飘，像一首小令，必定是个古典温婉的灵巧美人。诗中的恋情凄美苦涩，让诗人痛诉“爱情是一种轮回的病，生了又生/情人哭，情人死， 情人离别/不死的是爱情，顽固而可悯”。于是“每一次爱情的结局是别离……当夏季死时，所有的莲都殉情”。

“如果没有动心，莲的联想在哪里啊?”余光中眼中带笑，语带玄机，“人难免会动情，如果控制得宜，也是一种智慧”。

对余光中来说，莲有三重意义：既是花，也是古典美人的象征，又有宗教意义。他钟情莲的化身，他迷信美。在他的心底，莲，不止一朵。

对于爱情，余光中是这样看待的：“人如果太绝情，老是理性地慧挥斩情丝，也未免太乏味了，像是不良的导体;但若是太自作多情，每次发生爱情就闹得天翻地覆，酿成悲剧，又太天真了。爱和美不一样：爱发生于实际生活，美却要靠恰好的距离。水中倒影总比岸上的实景令人着迷。”

余光中觉得自己很幸运，“因为我的婚姻体质好，就算生几场病也不碍事，如果婚姻体质不佳，生一次病恐怕就垮了”。

遗憾也是一种美

没有结局的.爱情是否空留遗恨?

“以哲学眼光看，不了了之，反而余音袅袅，真要结合，倒不一定是好事。爱情不一定要结婚才算功德圆满，以美学的眼光来看，遗憾也是一种美。”

余光中认为自己是个保守的人，外出吃饭都在固定的餐厅，买东西也认定了原来的商店，缺乏革命性。所以这一生的感情，不可能再有什么大变化了。

诗人强调，作品本来就虚虚实实，不必认真考证。他庆幸妻子范我存没有从字里行间去搜索微言大义，这种见怪不怪、大而化之的性格，有利于他的创作。“如果妻子对艺术家丈夫把一本账算得太清楚，对艺术绝对是一种障碍，什么都写不出来啦!不过从另一个角度看，这也是她自信的表现。”

那些美丽动人的情诗“是一笔糊涂账”，余光中形容，“有不少人分析过，其实都是瞎猜”。不过范我存对他的所谓情诗都了然于心：“有些情诗并不是写给我的啊，有些情诗不一定写实，何必去认真研究?有很多事情最好别追根究底。”范我存还透露余光中刚认识她的时候，曾拿了一篇自己写的小说给她看，内容是一个中学生暗恋女同学的纯纯的爱，一看就知道是他自己的经验，“到现在我都还保存着，还开玩笑跟他说，哪一天说不定有出版社会抢着出版呢!”

余光中可能有外遇吗?他的朋友一致摇头。向明认为：“崇拜他的女性一定很多，但是他是个极理性的人，而且他和妻子的感情那么好，从来没听说过他有什么风流韵事。我绝不相信他会搞什么婚外情。”

至于《莲的联想》中那朵莲，痖弦的看法是：“也许是把范我存的另一重人格加以美化，也许是另有其人，总之是花非花，雾非雾，像镜花水月，捞不起来的。其实，一个诗人的感情，流窜性有多大，诗里的想像空间就有多大。”

婚姻之道

诗人余光中也是圣人余光中?

余光中的朋友们都一致推崇他的人格和德行。有一次林海音跟范我存数落男人的不是，最后的结论是：“没有像光中这么好的丈夫了。”余光中反问：“你怎么知道我好不好?”“我就是知道。”林海音信心满满地说。

丈夫好不好，当然只有范我存最清楚。“结婚后，他百分之百相信我、依赖我，虽然他不是常会说甜言蜜语体贴的丈夫，但是他以行动来表示对我和孩子的爱。”

“她的优点很多，”余光中说，“最重要的是，在精神上我们能契合，而且她能充分和我的事业、我的朋友融成一片。我们不但有共同的兴趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么会不稳固呢?”

做夫妻40年了，两人鲜少吵架。余光中脾气虽急，但从不迁怒，而且脾气发过就放下了，心胸非常开阔。“家是讲情的地方，不是讲理的地方，夫妻相处是靠妥协。婚姻是一种妥协的艺术，是一对一的民主，一加一的自由。”这是余光中的“婚姻之道”。

余光中的情诗又多又动人，其中写给妻子的历历可数。范我存淡褐色的双眸和象牙白的肌肤，早年在《咪咪的眼睛》、《灵魂的触须》、《当寂寞来袭时》等诗中，都一再浮现，那是年轻时期的炽热恋情;晚年的 《珍珠项链》、《三生石》、《东京新宿驿》、《停电夜》、《私语》、《削苹果》、《风筝怨》等，已转化成相依相偎的不渝之情。

《风筝怨》一首写于1992年底，当时诗人先在英国和汤婷婷、张戎、北岛巡回演讲、朗诵，继而去香港担任新亚书院“龚氏访问学人”，终于又和高天恩、彭镜禧、欧茵西同去巴西开国际笔会。一连在外两个月，非常想家，乃写此诗寄给妻子，把自己比喻为一只风筝，飘零在海外，幸有长线袅袅，由妻在家掌握。

只因有你在地上牵线/才能放我到天外飘浮/这样的一念相牵，鸟所不见……/沿着袅长的北纬或东经/彼端的一提一引，即便是最轻/都会传到脆薄的游魂/云上孤飞的冷梦，何时醒呢?/风太劲了，这颗紧绷的心/正在倒数着归期，只等/你在千里外收线，一寸一分。

余光中的爱情诗歌

余光中，男，1928年出生，台湾著名诗人、散文家、批评家、翻译家。祖籍福建永春，生于江苏南京 ，曾就读于金陵大学外语系（后转入厦门大学 ），1952年毕业于台湾大学外文系。接下来小编为你带来余光中的我的爱情诗歌，希望对你有帮助。

　　等你, 在雨中一

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蝉声沉落, 蛙声升起

一池的红莲如红焰, 在雨中

你来不来都一样, 竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨

永恒, 刹那, 刹那, 永恒

等你, 在时间之? 在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒

假如你的手在我的手里, 此刻

假如你的.清芬

在我的鼻孔, 我会说, 小情人

诺, 这只手应该采莲, 在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆, 在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

步雨后的红莲, 翩翩, 你走来

像一首小令

从一则我的爱情的典故里你走来

从姜白石的词里, 有韵地, 你走来

　　祈祷二

请你在我的发上留下一吻

我就不用戴虚荣的桂冠

请你在我的手上留下一吻

我就不用戴灿烂的指环

请你在我眼上轻轻地一吻

吻干我眼中寂寞的清泪

请你在我胸上轻轻地一吻

吻消我胸中的不平的块垒

在这寒星颤抖的深夜

我多么苦盼你的暖嘴

能盖在我冰凉的唇上

使它不再唱人世的伤悲

　　下次的约会三

——临别殷勤重寄词 词中有誓两心知

当我死时，你的名字，如最后一瓣花

自我的唇上飘落。你的手指

是一串串钥匙，玲玲珑珑

握在我手中，让我开启

让我豁然开启，哪一扇门？

握你的手而死是幸运的

听你说，你仍爱我，听你说春秋网h

凤凰死后还有凤凰

春天死后还有春天，但至少

有一个五月曾属于我们

每一根白发仍为你颤抖，每一根潇骚

都记得旧时候，记得

你踩过的地方绽几朵红莲

你立的地方喷一株水仙

你立在风中，裙也翩翩，发也翩翩

覆你的耳朵于我的胸膛

听我的心说，它倦了，倦了

它已经逾龄，为甄甄啊甄甄

它跳得太强烈，跳得太频

我的爱情给它太重的负荷，我的爱情

我的爱情的一端在此，另一端

在原始。 上次约会在蓝田

再上次，在洛水之滨

在洪荒，在沧海，在星云的叆叆

在记忆啊记忆之外，另一端我的爱情

下次的约会在何处，在何处？

你说呢，你说，我依你

（你可相信轮回，你可相信？）

死亡的黑袖挡住，我看不清楚，可是

嗯，我听见了，我一定去

余光中的几首爱情诗

余光中，男，1928年出生，台湾著名诗人、散文家、批评家、翻译家。祖籍福建永春，生于江苏南京 ，曾就读于金陵大学外语系（后转入厦门大学 ），1952年毕业于台湾大学外文系。下面是小编为你带来的余光中的几首爱情诗 ，欢迎阅读。

　　等你, 在雨中

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蝉声沉落, 蛙声升起

一池的红莲如红焰, 在雨中

你来不来都一样, 竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨

永恒, 刹那, 刹那, 永恒

等你, 在时间之? 在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我会说, 小情人

诺, 这只手应该采莲, 在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆, 在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

步雨後的红莲, 翩翩, 你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里, 有韵地, 你走来

　　祈祷

请在我的发上留下一吻

我就不用戴虚荣的桂冠

请在我的手上留下一吻

我就不用戴灿烂的指环

请在我眼上轻轻地一吻

吻干我眼中寂寞的清泪

请在我胸上轻轻地一吻

吻消我胸中的不平的块垒

在这寒星颤抖的深夜

我多么苦盼你的暖嘴

能盖在我冰凉的唇上

使它不再唱人世的伤悲

　　下次的约会

——临别殷勤重寄词 词中有誓两心知

当我死时，你的名字，如最后一瓣花

自我的唇上飘落。你的手指

是一串串钥匙，玲玲珑珑

握在我手中，让我开启

让我豁然开启，哪一扇门？

握你的手而死是幸运的

听你说，你仍爱我，听你说春秋网h

凤凰死后还有凤凰

春天死后还有春天，但至少

有一个五月曾属于我们

每一根白发仍为你颤抖，每一根潇骚

都记得旧时候，记得

你踩过的地方绽几朵红莲

你立的地方喷一株水仙

你立在风中，裙也翩翩，发也翩翩

覆你的耳朵于我的胸膛

听我的心说，它倦了，倦了

它已经逾龄，为甄甄啊甄甄

它跳得太强烈，跳得太频

爱情给它太重的负荷，爱情

爱情的一端在此，另一端

在原始。 上次约会在蓝田

再上次，在洛水之滨

在洪荒，在沧海，在星云的叆叆

在记忆啊记忆之外，另一端爱情

下次的约会在何处，在何处？

你说呢，你说，我依你

（你可相信轮回，你可相信？）

死亡的黑袖挡住，我看不清楚，可是

嗯，我听见了，我一定去

　　永远，我等

如果早晨听见你倾吐，最美的

那动词，如果当晚就死去

我又何惧？当我爱时

必爱得凄楚，若不能爱得华丽

你的.美无端地将我劈伤，今夏

只要伸臂，便有奇迹降落

在摊开的手掌，便有你的降落

在我的掌心，莲的掌心

例如夏末的黄昏，面对满池清芬

面对静静自燃的灵魂

究竟哪一朵，哪一朵会答应我

如果呼你的小名？

只要池中还有，只要夏日还有

一瓣红艳，又何必和你见面？

莲是甄甄的小名，莲即甄甄

一念甄甄，见莲即见人

只要心中还有，只要梦中还有

还有一瓣清馨，即夏已弥留

即满地残梗，即漫天残星，不死的

仍是莲的灵魂

永远，我等你分唇，启齿，吐那动词

凡爱过的，远不遗忘。反受过伤的

永远有创伤。我的伤痕

红得惊心，烙莲花形

　　叮咚

隐隐的你含忧的瞳眸

是黑水晶波动的深井

我渴望去井边提汲

又怕自己的倒影

会掉入无底的回音

非浅桶和短绳能救出

浅浅的你带笑的嘴唇

是一湾传说的仙泉

我渴望去泉边许愿

又怕连自己这颗心

也会误投入进去

非金币和银币能赎回

但叮咚的一声

不禁还是落进去了

好像不仅仅是倒影

也不仅仅是金币

　　情人的血特别红

情人的血特别红，可以染冰岛成玫瑰

情人的眼中倒映着情人，情人的眼

因过度仰望而变蓝，因无尽止的流泪

而更咸，而更咸，比死海更咸

盲目而勇敢，如蝙蝠，情人全是

无救的梦游患者，情人的世界

是狂人的世界，幽灵的世界

忙碌而且悠闲。情人的时间

是永恒的碎片。情人的思念

是紫外线，灼热而看不见

情人的心骄傲而可怜，能举起

教堂的塔尖，但不容一寸怀疑

情人把不朽藏在指上，把爱情的光圈

戴在发上。情人多疑，情人疑情人

疑太阳不是光，疑海不是盐

疑燧石和舍利子，但绝对迷信爱情

比活火山更强烈，比坟墓更深

爱情的磁场推倒末日的边疆

情人的睫毛从不闭上，即使

在梦中，在死亡的齿缝，除了接吻——

灵魂与灵魂最短的距离

当唇与唇互烙发光的标记

除了那一瞬，小规模的永恒

情人的睫毛，你的睫毛不闭上

情人的血特别红，特别红，特别红

当情人和情人（当你和我）氧化成风