【第1句】：应寒低头看了眼手表，已经一点多了，默默打了个哈欠，其实他有些累了。可是一看蔚迟然朝这边走来，他又立马振奋了精神，装出一副神采奕奕的样子“怎么样，你突然想通了，要跟我回家，你知道的我随时欢迎你”。————《重生之假面》

【第2句】：“苏陌，苏陌…”自己耳边传来一阵呼喊，意识猛的回到现实。“柔，有什么事吗？”苏陌差异的说着。“咦，难道我在你身边这么久，你才发现我在这里吗？”说着说着便嘟着自己的小嘴。“我早就知道了呀！”苏陌知道沈予柔要生气了，便边说边笑着。————《别让我在雨天听见你心碎的声音》

【第3句】：若你的世界是一片辉煌，而我便是你一边上的阴凉。若你是一道光芒，而我便是你角落的影子。————《若息若离》

【第4句】：“没事儿，高中知识本来就挺难理解，再说我也不是专业老师，教的没那么好，又不是你的错。”贺兰钏揉了揉田恬的头发，亲了亲的有些微微发红的眼睛，心头觉得有什么东西柔软了……————《竹马还得竹马配》

同是烽火戏诸侯的小说，为什么差别那么大

自小学四年级开始看小说，到今天，已经有20年。这20年里，从最开始喜欢热闹，不挑剔，有一本看一本，到现在只看烽火戏诸侯，辰东，梦入神机寥寥几人的作品，虽然眼界未必有多高，但是眼睛却刁钻了。这就像一个食客饕餮，饿的时候，可以无所顾忌，只为填饱肚子，等到品尝过这世间大多数的美味佳肴之后，也就不再随意，开始钟情几个自己喜欢的菜肴。这菜，不一定要名贵，甚至可以是难登大雅之堂，不足为外人道的家常小菜。

最近这些年，要说翻过来倒过去不厌其烦读过四五遍的小说，大多都是烽火戏诸侯的作品，其中以《陈二狗的妖孽人生》《雪中悍刀行》《老子是癞蛤蟆》三本读过的次数最多。在烽火戏诸侯的所有作品中，私下以为，以《雪中悍刀行》《老子是癞蛤蟆》完整程度最高，情结设定以《烽火戏诸侯》《陈二狗的妖孽人生》最好。

有人问“同是烽火戏诸侯的小说，为什么差距那么大？”。要说，没有差距，都是骗人的。毕竟大到社会，小到个人，都是会发展的，都有一个由稚嫩到成熟的过程，都有一个跌倒只会一把鼻涕一把泪哭爹喊娘，到流血流汗自己艰苦下咽的过程。作为网络小说作家的烽火戏诸侯也是如此。

但是烽火戏诸侯的作品，之间的差距又没有那么的大，尤其是后其的《陈二狗的妖孽人生》和《雪中悍刀行》。只从这两部作品来看，风雪戏诸侯的作品有以下几个特点。

角色名字大多取自诗歌经籍，甚至直接借用历史人物

《陈二狗的妖孽人生》中主角陈浮生，取自“看破浮生过半，心情半佛半神仙”。“看破浮生过半，心情半佛半神仙”其实源自清代学者李密庵《半半歌》：“看破浮生过半，半之受用无边。半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。　半郭半乡村舍，半山半水田园。半耕半读半经廛，半士半姻民眷。”陈富贵的名字源自孔子的““不义而富且贵，于我如浮云。”作为哥哥，名字与弟弟陈浮生相呼应。女主角，曹蒹葭，取自《诗经.蒹葭》。陈浮生手下第一猛将陈庆之，其人物设定，与南北朝名将”千军万马避白袍“的陈庆之一模一样。陈龙象源自“三十年众生龙马，六十年诸佛龙象”源自《华严经》原句是“欲做诸佛龙象,先做众生马牛”。其他诸如，詹台浮萍，纳兰王爷等都大多如此。而《雪中悍刀行》中角色也是如此，主角徐凤年，取自我国历史上一位紫砂艺人杨凤年。北凉谋士李义山，取自唐朝诗人李商隐，李商隐，字义山。徐渭熊，源自《史记.齐太公世家》"西伯将出猎，卜之，曰“所获非龙非彲，非虎非罴；所获霸王之辅”。于是周西伯猎，果遇太公于渭之阳."李白《大猎赋》：“载非熊于渭滨。”,徐渭熊角色设定为霸王之辅，后期坐镇北凉出谋划策。

四大妖人，惊才绝艳，属于传说中的人物

《陈二狗的妖孽人生》《雪中悍刀行》甚至《老子是癞蛤蟆》，在江湖剧情设置中都有四个只闻其名，不见其人的大智，大毅力，大能力近乎神仙的妖人。《陈二狗的妖孽人生》中内蒙古有孙满弓，东北有纳兰王爷，南边则有詹台浮萍，还有一个用刀的老佛爷（可能记混）。《雪中悍刀行》虽然有十大高手之说，但以王仙芝，李淳罡，曹官子，邓太阿四人为主。而在李淳罡的那一辈武林，则有四大高手，绿袍，红甲符将，李淳罡，枪仙王绣。《老子是癞蛤蟆》是《陈二狗的妖孽人生》的姊妹篇，同处一个江湖，陈浮生还在其中打过酱油。

诗歌典籍古籍文章的应用，妙不可言

我们现在在网上看到的很多称之为烽火戏诸侯金句的句子，大多不是烽火戏诸侯原创，均有渊源。比如《陈二狗的妖孽人生》中陈圆殊把陈浮生丢在五星级酒店的套房里面，陈浮生面对繁华的都市夜景甘坐一夜之后，写下的“我心有猛虎，细嗅蔷薇”一句，源自是英国诗人西格里夫·萨松代表作《于我，过去，现在以及未来 》原话是“In me the tiger sniffs the rose.”余光中翻译为：心有猛虎，细嗅蔷薇。只读诗，未必有心惊肉跳的感觉。但是在烽火戏诸侯描写的场景中，就是另一番滋味。《雪中悍刀行》中在北凉绿蚁酒的背景下再读白居易的“绿蚁新醅酒， 红泥小火炉。”就是另一番滋味。原本这两句诗的点睛之笔在后两句“晚来天欲雪，能饮一杯无？”但经过烽火戏诸侯的应用之后，别独立了出来。《雪中悍刀行》中还有一句“十八万人齐解甲，更无一人是男儿！”，以西楚亡国女子凄厉的口味说出来，倍感撕心裂肺。而这一句“十八万人齐解甲，更无一人是男儿！”源自五代.花蕊夫人的《口占答宋太祖述亡国诗》“君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。十四万人齐解甲，宁无一个是男儿！”。

行文布局信手拈来历史典故，恰到好处

《陈二狗的妖孽人生》中陈浮生的爷爷陈半仙的故事暗合建国初期的天安门重要建筑的建设。《老子是癞蛤蟆》主角赵甲第，名字取自《新唐书?选举志上》：“凡进士，试时务策五道、帖一大经，经、策全通，为甲第。”作者在小说中托到《康熙字典》中。而甲第两字，也符合主角的人物设定，家是牛逼，读书好，武力值高，学习能力强，围棋下的好.....正如烽火戏诸侯所说“身世不如赵甲第，努力当如陈浮生”。而以架空历史为基础的《雪中悍刀行》对于历史典故的运用更是拿捏到巅峰，角色名字，设定，情结的布局都有相似之处。北莽高龄女帝，为武则天。谋士李义山，名字取自李商隐字义山，人物设定，与三国时期的毒士贾诩相似。大秦王朝的短命，与历史相切合。北凉，为南北朝时期北方十六国之一。李当心西行则是唐三藏的戏码，而西行归来，太安城万人空巷的情节又是魏晋时卫阶进京时的场景，《晋书·卫玠传》：“京师人士闻其姿容，观者如堵。”春秋乱战，则是利用了春秋战国的名号，局势则是混合了春秋战国，五代十国两个阶段。而大楚的硬气，无论是在哪个混乱时代，都是有名的。“京观”一词，本是我国军事史上一种血腥凶悍的行为，在此处却是北凉震撼。离阳的国都太安城，与长安只有一字之差，却有一股莽荒厚重之气铺面而来。徐凤年梧桐苑的红薯，青鸟，黄瓜等丫鬟，以及对丫鬟的等级分类，大多与《红楼梦》相似。与樊小钗一起赏灯要吃胭脂的那个公子，及其所作所为也都是《红楼梦》中贾宝玉的所言所行。学子圣地上阴学宫，则与战国时期的齐国的稷下学宫是一样的。张家圣人，则是儒家孔子的翻版。离阳王朝张巨鹿，与明朝内阁首辅张居正如出一辙。其中离阳张巨鹿的各种政策改革，比如郡县之上，设州，刺史是汉武帝时期的改革。郡县上设立道，节度使，则是唐朝时期的改革。张巨鹿打压士族，提升寒士的举措，与科举制的开创相似，而文中关于士子行文策论的规矩，则有时明朝八股文的样子。在《雪中悍刀行》中诸如此类的内容，数不胜数，但却令人不厌烦。这就是烽火戏诸侯的厉害之处吧。

写小说是卖给编辑好呢？还是在各大小说平台签约好

谢谢，正常小说发表流程是应该先找好网站，然后联系编辑，编辑审核通过后，签了合同就可以发表了。

当然也可以直接去网上发，这种大多数只能算作分成，想赚钱就太不合适了。

一定先选择好网站，然后联系编辑签约，这样才会有保障，一点小小建议，希望能帮到你。

有哪些历史人物在小说和真实中差距比较大

历史人物在小说中，有被黑的，有被夸大的，还有被弄得面目全非的。反正文学作品来源于生活，高于生活，为了突出主题或者鲜明的人物性格，还有掺杂了作者自己的喜好和政治观念等等，就把一些历史人物黑化、英雄化。

首先说说被黑化了的。

周瑜，字公瑾，东汉末年名将，庐江舒县人，出身官宦之家，洛阳令周异是其父，其堂祖父周景、堂叔周忠，都官至太尉。正史里说他"性度恢廓""实奇才也"，范成大也赞扬他为"世间豪杰英雄士、江左风流美丈夫"。周瑜是吴国最帅的军事家，要颜值有颜值，要身材有身材，著名的赤壁之战中，他是最大的功臣。建安十四年(209年)，拜偏将军领南郡太守。建安十五年(公元210年)病逝于巴丘(今湖南岳阳)，年仅36岁。可是，到了《三国演义》里，周瑜却成了嫉妒诸葛亮才能的心胸狭隘的人，甚至最后死都是被诸葛亮气得吐血而亡的。

《三国演义》里，因为要突出诸葛亮的才能，作者黑了周瑜不说，还要把鲁肃也一并黑了。原本鲁肃在正史里是最著名的战略家和外交家，是周瑜托付后事的人，结果被罗贯中黑成一个被诸葛亮耍得团团转的小丑一样的角色。同样被罗贯中黑化的三国时期的人物还有法正、魏延等。

唐高宗时期的名将、军事家苏定方，15岁时就骁悍多力，然后追随父亲作战，可以说是安定了一方平安，后来经历战乱，投奔大唐，征西突厥，平葱岭，夷百济，伐高句丽，定方前后灭三国，皆生擒其主，将唐朝国土向西开拓至中亚，向东扩展至朝鲜半岛，为大唐帝国立下不世之功。先后迁任左骁卫大将军、左武卫大将军，封邢国公。晚年受命担任安集大使，全面负责对吐蕃的军事防御。可谓是战功赫赫。在《说唐演义全传》、《兴唐传》等古典小说及其相关评书中，苏定方这位功勋卓著、彪炳史册的大唐名将和其子孙皆被歪曲成了穷凶极恶、阴险狡诈、十恶不赦的大反派，以衬托罗成、罗通等虚构人物的英勇。

宋朝的开国名将潘美成了潘仁美的原型，北宋名臣庞籍成了庞太师的原型，清朝一介匹夫鳌拜，无勇也无谋，却被塑造成了一个力大无穷刀枪不入百毒不侵的大清第一勇士等等。

再说说被夸大了的。

首当其冲就是诸葛亮，正史里的他，就是后勤部长的职务，军事上的长处也只是善于管理而已，对于谋略他不是长项，但是《三国演义》里却把他写得完美无缺，什么战事都是他出谋划策，所有功劳都是他的，全小说里，就数他最出彩头了。

还有众所周知的狄仁杰，是女皇武则天的得力干将，也是大政治家，但是呢，比如我们看过的神探狄仁杰等等，一个大政治家却成为破案的神探，成天在大家上转悠，好像没事干了一样。宋朝的包青天包拯也一样。

更离谱的是清朝的纪大学士纪昀，也就是纪晓岚，电影里，小说里的纪大烟袋，成天提着个烟枪，这里晃悠那里晃悠，就是为了给和珅找不痛快，而事实上，纪大烟袋就是乾隆嘉靖年间的文人领袖，最大的成就就是修《四库全书》，清朝的官品和级别都有严格的区分，作为军机大臣的和珅，无论怎么也跟修书的纪昀搭不上调的，因为一个未进入权力中枢的人，是没得资本跟和珅斗的。

还有平将门，真田信繁等等。就不一一举例了。

我是青鸾惊鸿，感谢喜欢。

小说写作入门指导书有哪些？要名气大的

一、《中国套盒：致一位青年小说家》，略萨

就像每一个青年诗人几乎都会读里尔克的《给青年诗人的信》一样，每一个有志于从事小说创作的青年人，也都应该读一读1994年塞万提斯奖、2010年诺贝尔文学奖得主，秘鲁作家略萨的这本《中国套盒》。

这本书的美妙之处在于深入浅出，常读常新，不论你出于创作的哪一个阶段，读它都会有收获。略萨擅长用美妙的比喻讲清楚小说技法的方方面面，而篇目的安排又非常巧妙，正好符合创作者动笔前应该仔细思考的几个重点问题的逻辑顺序，没事儿翻翻目录，也有助于理清思路。

而略萨本人的阅读范围也非常“经典”，他频繁地援引塞万提斯、福楼拜、雨果、海明威、卡夫卡、福克纳，又能从大师们的讲述中生发出新的观点，建立自己的话语体系，幽默、睿智、丰富，大师气象。从为什么而写、小说家的核心能力到如何选择叙事人称、如何安排时间和空间上的变化，他都教给你了，还能指望什么呢？

二、《故事》，麦基

麦基的这本书，是写给青年编剧的，但我读完意外地发现，对于任何虚构写作，麦基的理论都是试用的，不仅如此，他还能帮助你写得更有画面感，更有节奏，更吸引人。

人物的驱动逻辑、故事的几种经典结构、故事三角、情节转换的方法、人物性格、人物弧光、如何塑造人物、什么是激励事件、什么是幕间结构，什么是故事发展的场景、情节、激励问题、反转、高潮……你能想到的写作中的所有问题，麦基都有预设，也都给出了答案，而答案又总是靠谱的。豆瓣上几千人给这本书打出了【第9句】：2的高分，总不可能一次瞎了这么多人。

他连怎么给作品取名字都教给你了，还能指望什么呢？

三、《写作这回事》，史蒂芬·金

史蒂芬·金的好处就是，他不装逼，所以他告诉你的原则，一目了然，易于执行，照着做就对了，连为什么都不需要思考。

书里堪称圭臬的金句就太多了，“通往地狱的路是用副词铺成的”、“初稿都是狗屎”、“如果有漏洞——我是说能看过去一辆半挂卡车那样的漏洞，你再去改”、“阅读在一个作家的生活就是他的创作核心”、“最有趣的情境通常可以用‘如果’问题假设一下：如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么？”（这种假设马伯庸经常做，祥瑞御免，他举过一个很经典的例子，如果再沙漠正中发现了一吨黄金该怎么办？）……

都是经验之谈，都是史蒂芬·金从儿时开始不停给《恐怖故事》投稿到拿到爱伦·坡大师奖——终身成就奖，四十多年创作生涯的积累，如果他还帮不了你，那就没辙了。这本书最有趣的地方还在于，它是本自传，史蒂芬·金的经历会告诉你，再能写、再会写的人，创作过程中也充满挫折，所以别灰心。

除此之外还有很多书，非常实用，可以用来解决写作中的某一类或某几类问题，比如不会写人物，可以看看《经典人物原型45种》、《千面英雄》；不会描写，可以看看《短篇小说写作指南》，例子非常多；不知道自己是人物型还是情节型创作者，可以看看《情节与人物》；写作时遇到了挫折，觉得自己非常丧，可以看看杜拉斯的《写作》，你会发现，杜拉斯，也是这么丧。

头条中小说的字体如何调大

我只会把手机字体设置成最大。

谢谢邀答，我帮不了你。