原标题：2023年3月《诗刊》读后感丨杨碧薇

文丨鲁迅文学院教师 杨碧薇

一转眼，2023年的春节已经过去，春天重回大地，草长莺飞。又是三月好时节，2023年第三期《诗刊》也如约飞到我手上，为我打开了一个精彩纷呈的诗歌世界，让我再次感受到汉语热气腾腾的生命力。

在上半月刊的“读诗”栏目，王家新的一首《黎明》，用饱蘸着时间性的仪式感，徐徐地揭开了三月的帷幕。这首诗既有视角的对位，又有角色的移情；人的主体意志投射到动物身上，诗歌意义的建构便具有了双重性。用王家铭的话来说，这就是“生命的互相发现”。

在“视点”和“新时代”栏目，王太贵的《扶贫手册上的红手印》、谢子清的《第一书记》都是扶贫题材的诗歌。“精准扶贫”以不同于以往的社会/历史实践，更新了诗人们的国家/个体经验。在这些诗里，我看到一种迫切的叙事性，它恰好说明了时代对诗人和语体的双重冲击。正如王太贵写“那种甜啊，在心中久久萦绕”，“精准扶贫”对当代汉诗乃至整个当代文学的影响，都将会持续下去。

“方阵”中，杜涯的组诗《发生》保持了其一贯的水准，但她并不满足于此。她对世界的体认和对诗歌的追求，都“继续走在成长之路上”。以诗为价值建构的桥梁，她指出了一个方向：“整体，是我们终究要回去的地方”。赵野的《你的花园》有着迷人的“赵野式语体”，展示了一种清晰的汉诗发展方向：古典即现代。在传统与当代的承续中，诗与个体都将获得救赎，“我们终究会消散啊”，但“浮生暂寄，一笑就成春意”。剑男的组诗《涟漪》依托于生动的场景性，让思绪的涟漪疏密有致地泛起，日常场景与诗思相互启发，展现出及物与超越性兼得的诗意路径。

池凌云的这组《山中书简》再一次证明了她“上天入地”的能力。所谓“上天”，就是她的诗一直保持着对形而上的终极问题的关注，如火烧云让她感受到的是“无垠宇宙递送过来的/闪耀之物”；“入地”则指她在看待世间万象时的悲悯与同情，如《落入凡间》将普通劳动者进行圣化处理，让我们看到这些“隐身在人群中的神”身上的宝贵品质。蓝蓝的一组《水井》从儿童视角看人间悲欢，让人想到林海音的《城南旧事》。与《城南旧事》写城市生活有所不同《水井》弥漫着干净的乡野气息。同时，这组诗使用了更简洁的句式，凸显出作者返璞归真的诗艺追求。施施然的组诗《雨中》，外有散点式的地理坐标，内有持续集中的内心发现，透露出更替与延续的时间观：“有些事物消失了/而新的事物正在形成”；同时，诗里也充盈着美的细节：“青瓷盖碗的裂隙中，龙井混合茉莉/斜斜地溢出微温香气”。

在“气象”栏目，张炜的《南部山区》用记述性的手法描绘了一幅南部风物画，这个有着“所有的隐秘”的世界，像是另外的时空，亦像一部小说的背景。全诗在从容的叙述中隐约透露出一种元文化（meta-culture）的风味。而在本期“每月诗星”中，批评家胡亮贡献出一组奇妙的小诗。“夜色的手掌，提携了我的青枝”、“两爿柔性剪刀的扺掌谈”……一词一言，皆充满智趣。胡亮的诗似随手抓取，诗思烂漫，有一种难得的自在状态；所谓举重若轻，正是深厚的诗学素养赋予他这种奇力。

本期“国际诗坛”刊载的是伊朗女诗人葛拉娜兹·穆萨维的作品，正如总标题《被禁止的女人之歌》所示，身份问题是这组诗的核心概念之一。“我”的自我表达对照于“你”这一参照系，“我”必须通过自阐、辩证向“你”（他者）论证“我”的情感、想法和立场。“我”是“一个奇怪的女人在你的梦中被阐释”，暗示了身份建构的困境。“短歌”中，蔡小华的《骑楼老街》、王长征的《在双桥》依托于特定的坐标，把人之情与意加予骑楼和双桥，再次在新诗中激活了古典汉诗的寄情方式。

在下半月刊的“双子星座”中，晓角的组诗《外婆》从个体出发，紧贴个人生活，充满真情实感。“春天是个好孩子/他穿着粗布衣服/他很勤俭”，表述简洁有力，并让人相信，它与诗人的心同步。而诗歌的感染力，往往正包蕴于干净朴素的言说之中。这组诗里，值得一提的是《一块润肤油》，诗人从润肤油想到“正如一段糖/雪落到本质应该也是这样”，这种物感方式让人眼前一亮。

“银河”栏目里，严彬的《我爷爷和我爸爸的枇杷树》《微风轻拂的时候……》等诗暗套了小说/民间故事的讲述方式，借用了故事之魂，语言也渗透出叙事文体的味道。《我为什么喜欢看云》的写法也很独特，前三段让人想到议论文里的举证，第四段转而写“我们熟悉的流浪汉”。注意，“我们”一词巧妙地隐含了一个叙述者（说书人），TA既是故事的讲述者又是诗意的撬动者。流浪汉的故事让我想到卡尔维诺小说里那些“离去—归来”的人。诗歌的末尾，流浪汉成了一名诗人，在全诗的语境下，这个安排令人信服，实际上它也回答了为什么喜欢看云的问题。另一位诗人麦豆，则在组诗里继续着他“生活观察家”的态度。麦豆喜欢察物，并常常有新鲜的感受。《小雨》中他写雨中的鸟“像一块石头/停在树上”；《下雪了》中写“天空晦暗/但我们赞美它/孕育了一场雪”；写到房子，他也会注意到“三楼是空的。/一楼住着一位老人/去年，曾是两位。”他的诗印证了诗歌中的新感受力（桑塔格语），让我们对新诗的感受能力报以期待。精妙的物感，在黄胜的《铜钱草》中也生动地存在。铜钱草的形状“让人联想金币、大洋/钱庄的算珠”，这还不够，诗人启用了通感，听到了“金石般鸣响……荡漾的声线……檐下风铃”。通感丰富了诗意的层次，《铜钱草》当为黄胜这组诗中最别致的一首。

李长瑜的组诗《坚果》也颇见功力。以《致》为例，诗歌写得饱满但又没有过重的痕迹，在叙述接近饱溢之时，诗人知道要及时地腾挪跳闪，给想象和句子都留出空间。王馨梓的《他回来了》抓住了一个具体的场景，呈现出迷人的叙事性；另一首《骄傲猝不及防》展示了诗人在现实中的某种困境，诗歌第二段将视点从个体转移到香樟树上，与第一段中的人之困境暗暗扣合，“地上有多少枯叶，枝头就有多少嫩芽/昨夜未见雷霆，蜕变无声无息”实乃佳句。蒋兴刚的这组诗劲道醇熟，他已有了属于自己的写作路径，一首诗只要一发动，他就能轻车熟路地开下去。但有时候，“熟”对诗歌来说不一定是好事，蒋兴刚知道这一点，知道诗也需要“从未经历的/下一秒”，因此，他在诗里留出意外，“我目视空枝，把消逝变成了可见之物”。

“校园”栏目一直追踪校园诗歌的脚步，体现了《诗刊》关注新人、助推新诗发展的一面。本期“校园”里，吴任几的《回归年》采用了灵活的叙事方法，其中有电影式的镜头特写，“雨水顺着杉木淌下树根”，有意识流、场景描绘、议论和插叙，搭建起一种成熟的叙事形态，整首诗闪耀着精彩的表现力。王彤乐的《长夏记事》有着清晰的美学走向，蓝色、信件、老街、纸船、琴键等物事无一不传递着“旧”的美学态度。全诗像一部文艺片，也说明怀旧在诗意里始终有着巨大的市场。

总的来说，第三期《诗刊》犹如当代汉诗的一份微缩景观，透过它，我看到当代汉诗不同的侧面、梯队和生态。在“后疫情时代”，人类其实正站在新的历史节点上，通过诗歌折射时代之变、描制新的时代景观，并在对时代与灵魂的双向叩问中探寻汉诗的突破路径，是我们应尽的写作职责。我相信，在这一进程中，诗歌不会辜负每一颗真诚的心灵。我更期待，人与诗组成的新的“人—诗共同体”，将作为一种新型的历史装置、一种有力的价值形态，参与到历史的发言和语言的生长中。返回搜狐，查看更多

责任编辑：

[推荐]如果您有信息流广告需求信息流https:///河北雕珑科技信息流广告有限公司是一家专业以信息流广告投放与托管专业营销公司，欢迎前来咨询